Сергей Лукьяненко: Спектр.

Прилетят инопланетяне и спасут Россию от краха. Или она встанет с колен сама, но это уже совсем фантастический вариант. Анекдот середины 90-х.

Да-да-да, сегодня, коллеги, я буду препарировать Сергея Лукьяненко именуемого некими незрелыми персонажами в сети Пейсателем и Крохобором. Первое связано с тем, что с середины нулевых начал он выдавать откровенную попсу, второе с непреклонной борьбой за авторское право, так как на хлебушко не хватало.

Что здесь можно сказать: действительно, как писатель Лукьяненко претерпел изрядные метаморфозы, которые сейчас сложно назвать писательством (хотя давно ничего нового не читал – может быть и есть проблески былого), но любим мы его за хорошие и очень хорошие книги конца 90-х – начала нулевых. «Линия грёз», «Императоры иллюзий», «Спектр», «Геном» вполне себе симпатичные образчики постсоветской фантастики, которые меня изредка тянет перечитать в который раз. Что, собственно, и случилось со «Спектром». Впрочем, неплох у него и цикл про «Дозоры» и многочисленные романы для подростковой аудиенции.

Что касается борьбы за авторские права, то этот вопрос не простой. С одной стороны, писательский труд должен оплачиваться. Причём так, чтобы последний не отвлекался на откровенно коммерческую потогонку, а выдавал качественный продукт. В целом, в этом заинтересовано и само общество, чей морально-интеллектуальный уровень должен развивать сей творец. Но у нас сейчас капитализм, общество стремится ознакомится с опусами автора на халяву (особенно учитывая цены на печатную продукцию). Впрочем, кое-кто из писателей сознательно выкладывает свои тексты в бесплатный доступ, вполне разумно полагая, что некоторая часть фанов обязательно купят бумажный вариант. Таков, например, Дмитрий Глуховской, новый либеральный гуру из пейсательской отары, который помимо рекламы своих трудов доносит до стада свои воззрения. Я не главный его ценитель, но как результат этой политики со знаковыми произведениями знаком. А вот с Лукьяненко, после покупки пары халтурных книжек, я расстался. Ибо фанат бумажного чтива, но и разборчив в нём (прям как главгерой «Спектра» Мартин, которого прозвали Снобом). В общем, ситуация с авторским правом не проста. С одной стороны, я понимаю право автора зарабатывать своей работой на жизнь, с другой, право читателя получать за деньги достойный продукт.

Но вернёмся к роману. Это добротная работа. И с точки зрения построения сюжета, так и с точки зрения языка написания. Безусловно, отрисованные инопланетные миры получились ёмкие и симпатичные, при этом со своей непохожестью и изюминкой. В общем, если не охота погружать в глубины смыслов, то чтиво само по себе занимательное. Но в данном случае меня интересуют смыслы, которые я уловил в результате нового прочтения.

Что здесь можно сказать? Это книга, на мой субъективный взгляд, своеобразная выжимка внутреннего мира писателя Лукьяненко. Сейчас он являет миру эдакова обывателя в хорошем смысле этого слова. Который за всё хорошее и против всего плохого. Что было несбыточной мечтой среди шаткого бытия 90-х (книга написана в 2001-2002 годах). В итоге книга получилась некими идеализированными пожелалками порядочного постсоветского интеллигента. Как и в анекдоте - именно Ключники по книге стали переломным моментом в существовании Российской Федерации, когда за аренду земли под Станцию, они стали раздавать всякие ништяки, которые покончили с основными проблемами 90-х годов. После чего приличная интеллигенция получила возможность беспрепятственно путешествовать по Европе по другим планетам, расплачиваясь за это с Ключниками своими рефлексиями, обличёнными в форму нравоучительных притч. И что удивительно: не сумев навести порядок в своей стране – интеллигенция ринулась решать высокие задачи в иных мирах. Что ж это её болезнь – искать высокие смыслы вдалеке, не сумев порешать насущие задачи дома.

И что я вам скажу: в целом, мечта Лукьяненко сбылась и в реальности. Только вместо Ключников её выполнил ВВП и резкий рост цен на углеводородные энергоносители. Россия при нём превратилась в приличное обывательское государство (по крайней мере, в рамках Садового кольца), а господа-пейсатели получили возможность за свои рассказики ездить по заграницам и немножко играть в снобов. Ну, и издали учить других – как правильно надо строить жизнь в отсутствие нефтегазовой «иглы». В общем, не удивительно, что Лукьяненко страстный почитатель таланта Владимира Владимировича – тот выполнил все его постюношеские желания.

А на самом деле главгерой Мартин это своеобразная реинкарнация Эраста Петровича Фандорина, который из мифологизированного 19 века перебирается в начало века 21-го. Такой же идеализированный российский интеллигент, склонный как и его коллега к работе детектива – только уже на призрачных дорожках неведомых миров. Впрочем, в тексте Мартин сам признавался, что в детстве играл в Фандорина.

В общем, такие вот параллели напрашиваются. Ну, что здесь можно сказать российской интеллигенции? Пока в своём доме порядок не наведём – не хрен лезть неумытым мыслеблудием в чужие миры. А наведение порядка – есть высшая драма общества, где ради благополучия многих нужно будет ломать немногих. С большими шансами на ошибку между прочим. И снизить шанс на ошибку должен писатель, который обыграет эту ломку общества сначала на бумаге. Но проще верить, что прилетят инопланетяне и спасут Россию от трудного выбора.